Fuego cruzado
Gris de campaña 
Un hermoso lugar para morir
Ocho millones de maneras de morir 
Reina del crimen 
La resurrección de los muertos
Rosa sangrienta
Todo está perdonado 
La última causa perdida
Voces que susurran CONGRESO DE LEÓN 2010
EL GÉNERO NEGRO EN LA ERA DE LA GLOBALIZACIÓN
Zeki / octubre 2010 - fotos (c) zeki
1ª entrega
La entrada de la novela negra, novela policial, en las aulas universitarias es un proceso lento pero continuo en los últimos años. Este fenómeno no es estrictamente novedoso ,existen muchos antecedentes de tesis doctorales y ensayos provenientes del ámbito académico, lo que sí podemos resaltar es la multiplicación de congresos (León, Alicante, Salamanca, Oviedo) que de manera regular, en la actualidad, se organizan en las aulas de las universidades alrededor de esta temática. El opus de obras teóricas resultantes, en mi opinión, sirve para dignificar, por si aún fuera necesario, un ámbito de la literatura importante en cuanto al número de sus lectores y también en cuanto al aporte sociológico e histórico de sus argumentos.
La Gangsterera da las gracias a María José Álvarez Maurín y a Natalia Álvarez Méndez, las directoras del congreso por habernos invitados y por el trato exquisto dispensado durante nuestra estancia.
La catedral de León a medio día
idem, detalle
De Tarantino a la figura postmoderna del gángster, pasando por la novela negra Africana, los venenos en la novela policial, el thriller postmoderno… etc. El congreso organizado por la universidad de León dio para mucho. Fueron tres días de continuas ponencias en el aula de la universidad y en la sede de la fundación Sierra Pambley.
“Violencia, venganza y género en el cine de Tarantino” fue la primera charla a la que asistí. Pablo Borino de la Universidad de Vigo analizó a través de algunos fotogramas de Bill Kill I y II, la relación de la mujer en el cine de Tarantino : ¿cumple esta los arquetipos patriarcales instaurados? Según algunas tendencias feministas parece que sí y señalan los tópicos de la maternidad (la protagonista es madre de una niña) que socavan sus aptitudes guerreras y el hecho de que quien la entrena es Bill, un hombre. También el hecho de que una vez es consciente de que va a ser madre opta por abandonar su rol de guerrera por el de madre. Argumentos en contra refieren que muy al contrario una mujer malherida se transforma en la conquista del poder cuyo mayor exponente es la posesión de una espada (emblema fálico donde los haya). De lo que se podría argumentar que Beatrix elige ser madre, sí, pero sin renunciar al poder, erigiéndose finalmente en juez de su propia venganza. ¿Puede haber mayor grado de independencia?
A través de la novela negra española tomando como ejemplos : Días contados de Juan Madrid, Deudas pendientes, de Antonio Jiménez Barca y el Gran silencio de David Torres, David Knutson (Xavier University) resalta las referencias históricas que contienen las obras de género negro y su indudable aporte al estudio de unas épocas. De la transición, el caso de Juan Madrid, a Antonio Jiménez Barca,- destacando su filiación periodista- que narra en Deudas pendientes, historias de gente corriente de barrio, y la generación perdida de los años 80 90, su destrucción por las drogas y la delincuencia en los barrios que también narra David Torres en el Gran silencio, es, a decir del ponente Knutson, un riquísimo panorama de informes históricos que entroncan con las noticias de sucesos y sirve de base para un estudio de los eventos más relevantes de las últimas décadas.
Godsland Shelley, abordó por su parte las teorías feministas y de género en la enseñanza de la novela policial, tomando la obra de Alicia Giménez Bartlett, claro ejemplo de como una autora usa un personaje femenino para indagar temas que tocan a la mujer, como la violencia y la paulatina conquista de trabajos u oficios de larga raigambre machista como pudieron ser, en un tiempo, los cuerpos de policía. Resalta igualmente como las autoras, cada vez más a menudo, trabajan el género policial desde otras vertientes que no son el ¿kienlohizo? (whoudounit) donde hasta hace poco parecían acantonadas.
Godsland Shelley:las teorías feministas y de género en la novela policial
Los venenos fueron el tema que el forense Dr. Ignacio Alija abordó con profusión de detalles y ejemplos derivados de las clásicas novelas detectivescas y confrontados a la práctica de la medicina forense.
Mientras tanto en el edificio de enfrente, en un entorno privilegiado, con la catedral de León como telón de fondo, la escritora Anne Perry, se prestaba a una entrevista que le hacía el también escritor Alejandro M. Gallo sobre su nueva obra “El brillo de la seda”. En esta ocasión la autora abandona sus escenarios victorianos para situar el argumento en la Constantinopla del siglo XIII. A continuación impartió una charla, sobre esa y sus otras obras, en el salón de actos de la fundación Sierra Pambley. La autora cuyos conocidos protagonistas: Pitt y Monk, que son en realidad dos parejas cuyo componente varón es el investigador, tiene su punto fuerte en la descripción victoriana con la que ambienta sus novelas. Una ambientación minuciosa que recrea las clases sociales y las rancias costumbres de aquel tiempo pasadas por el filtro de la sensibilidad de nuestra época.
Anne Perry
Según Anne Perry la novela policial tiene tantos adeptos porque el crimen es tan antiguo como la humanidad y piensa que las historias criminales ponen de relieve lo que va mal en nuestras sociedades. La confusión asusta y el detective es el moderno caballero andante que resuelve entuertos. Sigue, en esto, la tradicional línea de las novelas de detectives cuyo protagonista es el encargado de poner orden en el caos que produce el hecho criminal. Reconoce sin embargo, que si eso era así antiguamente, hoy, los detectives súper sabuesos, súper hombres, se han transformado en seres humanos que no siempre triunfan. El recorrido, la investigación, es un mecanismo transformador. A continuación, la autora desvela algunas claves de sus motivaciones, los mecanismos que articulan la sicología de sus personajes: - El desconocimiento del otro es terrible -dice- una mentira lleva a otra más grande para encubrir la primera. Las desilusiones, la mentira, el enredo, llevan a la frustración y muchas veces al crimen. Ampliar las expectativas, para que los otros no te defrauden, resaltar la compasión, la empatía, la dulzura.
Aborda la trayectoria de su personaje principal. En las, hasta el momento, 26 novelas de la serie de Thomas Pitt, este tiene que experimentar un cambio, del ¿kienlohizo? del principio de la serie se ha derivado al ¿por qué lo hizo? actual. Empieza siendo un simple policía de a pie, lo ascienden y acaban despidiéndolo, para seguir en una comisión anti terrorista en la que la autora plantea situarlo en un juico secreto por alta traición. En este caso debe ser: juez, jurado y ejecutor.
Traductora y Anne Perry
La novela negra de hoy -prosigue- debe enfrentarse con la realidad, con cuestiones morales actuales. Ya no es un puzle, ni un juego intelectual. Las tramas pueden situarse en cualquier ambiente, ámbito presente futuro o pasado. Debe ser verosímil con la naturaleza humana, más el crimen y misterio y honestidad con los lectores. Ella saca sus argumentos de la realidad actual y los traslada a la época victoriana. Señala, por ejemplo, la perdida de libertades con la excusa de la seguridad pública, refiriéndose a la novela de Thomas Pitt de la que hablaba anteriormente. En el turno de preguntas hubo una sobre ¿cómo conseguía recrear tan exquisitamente el mundo victoriano de sus novelas? y aclaró que, como sospechábamos, en Inglaterra esa es un época muy documentada de la que se puede recabar hasta los detalles más ínfimos, aún así relató algunas anécdotas de observaciones que recibe de sus lectores resaltando algunos errores o inexactitudes históricas.
Con gran afluencia de público, estudiantes y ponentes, en su mayoría, la velada terminó con un pequeño ágape de bienvenida, a la luz de la luna, bajo un cielo estrellado que lucía como diminutos carámbanos… la temperatura en León baja sustancialmente por las noches.